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罗伯特·豪斯曼

罗伯特∙豪斯曼

罗伯特·豪斯曼(Robert Hausmann 1852-1909)是十九世纪下半叶伟大的室内乐演奏家之一。他生于哈尔兹山的罗托贝洛德,九岁开始跟米勒学习大提琴,米勒当时是米勒弦乐四重奏的大提琴演奏家。1869年柏林音乐学院成立时,豪斯曼是那里的第一批大提琴学生,而且是最好的学生之一。

在那里他师从威廉∙米勒学习,一直到1871年威廉逝世为止。之后他接替了恩师的职位,担任第一大提琴教授;约阿希姆当时也是柏林音乐学院的小提琴教授,他将豪斯曼带到伦敦。正是在伦敦他结识了皮亚蒂,并跟随他学习大提琴,后来成为非常亲密的朋友。几乎每年冬天豪斯曼都会去皮亚蒂在意大利的别墅。

豪斯曼在伦敦经常与爱乐协会的乐团一起合作演出,并多次在旧圣詹姆斯大厅演出,受到了听众和评论家的热烈好评。他是德累斯顿弦乐四重奏的成员,1878年加入了约阿希姆弦乐四重奏,并一直与他们合作到1907年约阿希姆逝世为止。伦敦的约阿希姆弦乐四重奏是一个独立的室内乐团体,皮亚蒂担任大提琴手。这个著名的四重奏组经常在星期一和星期六的“逍遥音乐会”中演出。

1887年10月18日,豪斯曼与约阿希姆首次在科隆演奏了勃拉姆斯的《二重协奏曲》,由作曲家亲自担任指挥。由于勃拉姆斯在约阿希姆与其妻离婚的问题上曾经偏袒女方,所以与约阿希姆之间的关系疏远了。为了缓和与约阿希姆的关系,勃拉姆斯创作了这首协奏曲。演出结束之后,汉斯利克说约阿希姆是“小提琴家之王”,并说豪斯曼是“一位颇有身份的大提琴演奏家”。

豪斯曼有一次将德沃夏克的大提琴协奏曲拿给勃拉姆斯一起演奏。演奏完之后,勃拉姆斯说:“如果我知道可以这样来写一首协奏曲的话,我早就已经写好了。”随后勃拉姆斯答应为豪斯曼创作一首新作品。但是勃拉姆斯没有写协奏曲,而是写了《F大调第二奏鸣曲》(Op.99)。1886年11月14日,在柏林音乐协会的小厅中首次演奏了这首奏鸣曲,当时使用的是作曲家的手稿,由豪斯曼和作曲家本人一起演出。

马克斯∙卡尔贝克在《新闻报》中这样写道:在整个音乐世界还未能享受这首辉煌的作品之前,我们能够听到如此高水平的演奏,这种幸福感是难以形容的。创新精神尚盘旋于作品的手稿之上,而作曲家的个性却活生生地呈现在我们面前。在作品和听众之间没有任何使人感到陌生的东西,对于那些真诚而正直地理解这首作品的人来说,在他们面前呈现出的是一幅极为详尽的画面。

布鲁赫极其动听的乐曲《晚祷》也是献给豪斯曼的。

豪斯曼的演奏既有良好的左手技巧,又有灵巧的运弓,发音也非常丰满而富有力量。他是一位很有才能的音乐家,擅长演奏室内乐;他精心编订出版的古典练习曲,是对大提琴文献的卓越贡献。他所编订的巴赫无伴奏组曲(1898年),也是最接近于巴赫原著的版本。

haosimancello

豪斯曼用来演奏的是一把在斯特拉迪瓦里制琴的黄金年代,也就是1724年制作的大提琴。现在人们将这把乐器叫作“豪斯曼”,该琴现在在库尔兹手中。

2017 年 7 月 10 日 阅读:(851)
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