小提琴作坊

意大利提琴“奥秘”说

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近百年来,国内外广泛流传着一种对小提琴的看法,就是300年前意大利大师制作琴的奥秘失传后,至今再难做出与那时相媲美的好琴,似乎那时的奥秘永远消失了。在音乐的世界中,无论从音乐艺术或是物理科学的观点看,小提琴虽非在技术科学指导下制作而成,但以其并不复杂而又有点奇特的结构,能发出如此美妙的声音,从物理学来看也是符合原理的。但是要想揭开其中之“谜”,就算是科学昌盛的今天,也并非是件易事。

对乐音和乐器的研究,早自中国古代和古希腊等文明古国时期即已开始。限于科学技术水平,长期间对这方面的研究进展缓慢。小提琴于16世纪后期在意大利成形问世。紧接着在其故乡,经由几家作坊的匠师们之手,制作出了一批无比完美的提琴。迄今,普遍户认为那些意大利琴中之精品,在以后的300来年中无有超越者。当时,那些匠师是如何凭经验制作出那些提琴的,因未留下科学的记录和总结,其中的“奥秘”从此失传。

于是,围绕着意大利古琴,产生了种种既使人感兴趣又令人费解的事。例如,小提琴价格差距之大,是其他产品所罕见的。同样用几片木料制成的小提琴一,廉者仅百十元一把,而意大利古琴常值数百万美元,有些国家还视之为国宝予珍藏。

因此,世界各地充斥着大量鹰品,把仿制品用尽各种方法整治成有如历经数百年沧桑的古琴。有些这样的“杰作”,确实真假难辨,不仅常使演奏家上当,也常使提琴“考古家”难辨真伪。在音乐活动中,古提琴也有特殊魅力。举办一场独奏音乐会,如事先宣布用的是某把著名意大利古提琴,不仅演奏家本人信心倍增,听众的情绪也为之奋,为音乐会平添不少成功气氛。

这里,不能说不存在某些具有神秘色彩的“古琴效应”。从科学的、客观公正的观点看,无论是科学家或是音乐家,均认为古琴并非都是于全十美的好琴,后来有些优秀制琴家的作品中也有可与古琴相媲美,甚至有些方面有所超越的杰作。但也不可否认,达到那样的境界是很难的。古琴中尤以意大利克雷蒙那的斯特拉迪瓦里瓜奈里的有些最佳作品,至今少有可与伦比者。300余年来,小提琴几乎没有什么改动。后来的制品,也多以古琴为范本。科学家在研究中,也以古琴为典范,与新琴相对比。

小提琴的种种传奇事迹,不但激发几代制作家为赶超古琴而做出不懈努力,并吸引不少现代科学家加人研制行列。自19世纪起,即有一些著名物理注学家着手此项研究。1930年前后,已有物理学、力学和声学及化学等多方面专家,利用种种科学仪器以至高新技术,潜心于提琴研究。难能可贵有些科学家还兼具制作家或演奏家的资质。

现在可以说,长期蒙在小提琴上的在被层层揭开。但是指望此项研究成为一门的技术科学,直接用于指导提琴制作,尚有一段艰难的历程。

BissolottiFrancesco Bissolotti

当代克雷蒙那著名的大师之一弗兰切斯科·比索洛蒂(Francesco Bissolotti),他因其作品和造诣被公认是斯特拉迪瓦里学派的当今权威。他对于意大利古琴的“奥秘”,是这样说的:“我恐怕会使你们失望。什么奥秘也没有。我不过是尽力严格遵循克雷蒙那的传统去做。主要靠耐心,看你给乐器多少爱,用了多少心。树木是活的机体,不断在变化。就好象没有两个人是完全一样的。也不会有两块木板是一样的。做琴要考虑周到,加工每件毛坯都应根据它的特性。

“我和萨尔瓦托雷·阿卡尔多(Salvatore Accardo,意大利当代著名小提琴演奏家)一起工作的经历对我大有好处。他对提琴的理解和经验很精深,对他的建议我很尊重。”

“做好琴很不容易。我一般用200来个工时做一把琴,而且从来不同时做两把琴。因为我只能专注于一把琴。我工作35年,总共完成约200把琴。”

“我深信,自称似乎已掌握制琴秘密和法则者,永远也做不出完美的乐器。伟大的斯特拉迪瓦里本人,就是一生都在不断地追求完善自己的技艺,不断探索新的途径。”

这确是一代大师的真知灼见!

2019 年 2 月 20 日 阅读:(3,205)
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