小提琴作坊

斯特拉迪瓦里 1721年「布朗特夫人」和 1716年「弥赛亚」小提琴破镜重圆

这两把小提琴由著名的制琴师安东尼奥·斯特拉迪瓦里制作,1721年 “布朗特夫人”与 1716年 “弥赛亚” 是现今保存最完美的两把提琴,能够一起展示是很少见,上一次一起展示还是在上20世纪30年代。

1721“布朗特夫人”和1716“弥赛亚”安东尼奥·斯特拉迪瓦提琴作品 左:1721年「布朗特夫人」 右:1716年「弥赛亚」

“布朗特夫人”制于1721年,得名于英国大诗人拜伦的孙女安妮·布朗特。这位女音乐家曾拥有此琴超过30年。2008年,日本音乐基金会在一个私人场合以1000万美元购得“布朗特夫人”,成为基金会收藏的19把名琴中最为名贵的一把。2011年由日本音乐基金会捐出进行拍卖,所得将全部用于支持日本“3·11”地震后的重建和救援。一位匿名买家最终通过网络竞价,以980万英镑的天价购得此琴——这意味着“布朗特夫人”创下了当时小提琴拍卖史上的最高成交价。“布朗特夫人”最金贵之处,在于其完美如新的状态。它很少被用来演奏,琴身上只有斯特拉迪瓦里的印记,历任主人均未留下使用痕迹。小提琴家伊扎克·帕尔曼曾经使用过一把接近“布朗特夫人”但品相稍差的1721年制Soil斯特拉迪瓦里琴,并评价道:“我记得最初其实看不上这把琴。但这是恭维,因为琴看上去就像新的一样。随后当你意识到这是制作于1721年时——天哪!”。

布朗特夫人安东尼奥·斯特拉迪瓦里提琴作品 1721年 「布朗特夫人」

“弥赛亚”是斯特拉迪瓦里黄金时期1716年的杰作。斯氏去世后,儿子保罗于1775年把此琴卖给意大利收藏家赛拉波。1827年,意大利古琴商人塔里西 欧得到后欣喜若狂一直秘藏不露。法国小提琴家阿拉尔曾对他说,“你的琴就像弥赛亚(圣经里的救世主)一样,人们总在盼望他的到来,他就是不出现”。从此 “弥赛亚”的名字不胫而走。1854年“弥赛亚”被法国制琴大师维尧姆买走。到了1888年,英国著名提琴商希尔购得后又几经易手,最终于1928年赠送 给牛津阿什莫尔艺术和人类学博物馆永久保存。今天人们一睹这把290多年前的古董小提琴,发现它完整无缺的油漆,仍然像刚完成的作品一样。和大师各个时期的作品相比,“弥赛亚”有许多典型的相似之处,被认为是一把保存得最好的斯特拉迪瓦里小提琴。

弥赛亚安东尼奥·斯特拉迪瓦里提琴作品 1716年 「弥赛亚」

历年来专家们对“弥赛亚”一直心存疑惑:专家们认为从琴头旋首,琴角饰缘,音孔形状和油漆等来看,“弥赛亚”和斯氏的风格及手艺有细微的差异。学者们研究 了赛拉波的藏琴文档后,发现他曾说明琴马下的面板经过修补,这和现存的“弥赛亚”不符。如果说这段文字记载是抄本而不是原件尚不能作为证据的话,更大的疑 问是维尧姆是否收藏过这把名琴。维尧姆是一位非常成功的商人和制琴家,精湛的制琴技艺使他有“法国的斯特拉迪瓦里”之称。他于1827年在巴黎建立了提琴作坊,除了雇工制作和经营提琴外,还用收藏的名琴进行仿制。维尧姆声称,从前任收藏家塔里西欧手中买下了包括“弥赛亚”在内的所有藏品。由于“弥赛亚”在 维尧姆购得以前没有人看到过,难怪专家学者怀疑很有可能是他用收藏的名琴进行仿制。当先进的科学技术和理论被用来鉴别名琴时,专家和学者再次对“弥赛亚” 的真实性提出质疑,因为用“树轮年代学”的理论来分析和鉴别,竟然发现“弥赛亚”木料年份在斯特拉迪瓦利去世之后!要判别“弥赛亚”究竟是真迹还是仿制,必然会涉及到多方面的利益,所以真相至今仍然是扑朔迷离。世界各地的制琴工匠们也奋力地模仿着这把名琴,并将自己最得意的作品也命名为“弥赛亚”。

至于斯特拉迪瓦里制作的1715名琴「弥赛亚」是不是真的查看这篇文章 → 世界上最昂贵的弥赛亚小提琴真假揭秘

2015 年 4 月 5 日 阅读:(1,097)
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