小提琴制作
小提琴F孔的基本概念与细节认识
小提琴F孔首重『神韵』。风格可以模仿，但是『神韵』是天份加功力，每个人运刀的手势也不同，极难模仿得微妙微肖。从F孔我们可以大致看出一把琴的模子、派系、手工等非常关键之处。不管在鉴定或欣赏上，都是极重要的地方。现在我们来看看一些小提琴F孔基本的观念与细节。
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尼可拉·伦纳德·图特
Nicolas Léonard Tourte c.1775
尼可拉·伦纳德·图特(Nicolas Léonard Tourte 1746-c.1807)是家族中的长子，父亲尼可拉·皮耶·图特(Nicolas Pierre Tourte c. 1700-1764)是当代制弓大师。1756年左右，十岁的他便对制作琴弓特别有兴趣，在父亲的教导下，不久他便将精力完全投注于制弓上，是法国制弓史上首位全职的制弓师。父亲逝世时，尼可拉虽然年仅18岁，所制造的弓模却受到极多音乐家的热爱，且符合当年自由多样化的音乐风格所需，这让他极快地建立美好的声誉。
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制作提琴会涉及到的科学知识
揭开小提琴的神秘面纱，一直是很多音乐爱好者和收藏家的向往，也是所有小提琴演奏者的梦想，当然，更是研究提琴制作的必修科目。我们今天主要熟悉一下小提琴所涉及到的学科知识，如下：
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意大利威尼斯提琴制作学派
克里蒙纳（Cremona）的提琴主要提供给欧洲的音乐家使用；米兰的琴主要提供给中产阶级使用；而威尼斯（Venice）的乐器，则被各阶层人们拉奏着。这是因为威尼斯乐器是在封闭的市场流通，琴商接受歌剧院、孤儿院、教会等团体订购，非属个人或家族事业。不过，威尼斯提琴的售价远高于米兰（Milan）地区所制造的琴。
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关于小提琴琴型的探讨
尼可罗‧白贡齐
尼可罗‧白贡齐 c.1785年 小提琴
尼可罗‧白贡齐(Nicola Bergonzi, 1754-1832） 为卡洛‧白贡齐（Carlo Bergonzi, 1683-1747）的孙子，佐西莫‧白贡齐(Zosimo Bergonzi, 1724-1773) 的大儿子，白贡齐家族第三代。尼可罗于1770年代晚期开始制琴，且与同代的洛伦佐‧斯托里奥尼 (Lorenzo Storioni, 1744-1816) 比邻而居。
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松开琴弦小提琴音柱倒了是怎么回事
当你将小提琴所有的琴弦都松掉时，小提琴音柱也随之掉下来，那么你就应该注意到这提琴音柱已经太短了。造成音柱偏短的原因可能是天气的湿度变化太大。天气太潮湿时，琴箱膨胀变大，音柱相对就显得短了。
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提琴指板变形下榻或上翘的检测方法
提琴指板下陷的检查方法，如果指板没有变形的话，先拿下琴码（琴侨），用一个长直尺放在指板中央（尺跟琴弦平行）延伸至琴码方向，再用一个小直尺（最好是小刚尺因为尺寸是从它的边缘开始算）小刚尺放在琴码位置中央中线上这样可以量指板延长线（投射高度）高度。
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关于提琴材料方面的几点认识
木材为提琴发育先天之本，为构成提琴骨骼之基础，工艺为人之匠心再创造；油漆为渗骨注髓提琴精气之丹药。意大利人视自然为最高法则，不可超越与省略，必须严格遵守一维性的时间顺序。斯氏（安东尼奥·斯特拉迪瓦里）一生曾不断探索和修改其作品，但无论从长度、弧度或结构上如何改动，然万变不离其选材之地和方式。他的用材具有同一地域的质的特征。
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