12月, 2015
小提琴微调的安装方法
小提琴微调
很多专业小提琴演奏者知道，弦板上增加微调会影响弦板的加重和更改琴弦的长度，这样影响到小提琴的声音品质。如果没有必要建议E弦安装微调就可以了，其它弦就不用安装了，一般的也都是E弦有微调。也有些小提琴琴G、D、A、E弦都安装有微调，看自己的的需要。
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正确的小提琴调音方法
小提琴调音是每一位小提琴初学者，都会遇到的问题。如果小提琴音不准，对于小提琴手感与音感练习上，都会有很大的阻碍。因此这次要跟大家介绍小提琴调音方法，对于新手小提琴调音有很大的帮助的！
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小提琴低音樑在面板上最佳位置的计算方法
关于小提琴低音梁相对面板中央的确切位置，目前现代小提琴制作者还未达成共识。通常，低音梁上端位于面板中央略偏右的位置，而低音梁下端则位于比上端偏离得再远一点的位置。Isaak Vigdorchik在研究中尝试找到一种安放低音梁的最佳位置，以使乐器的音质达到最佳效果。
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夏尔-奥古斯特·德·贝里奥
夏尔-奥古斯特·德·贝里奥
比利时小提琴家、作曲家夏尔-奥古斯特·德·贝里奥(Charles-Auguste de Beriot) 1802年出生于比利时鲁汶(Leuven)的一个贵族家庭，自少跟著名小提琴家兼作曲家维奥蒂的学生堤比学习小提琴。九岁时便举行了个人演奏会。不幸的是，也是在九岁那年，他的父母同时离世，成为孤儿的他由老师堤比收养。
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小提琴使用什么样的琴弦好
市面上小提琴弦厂牌众多，所用材料不尽相同，要决定用那一种琴弦，最好的办法是每一种琴弦都亲自试过，但这是不可能的事，每一种琴弦有它自己的调性，出声力道，反应灵敏度，所用材料也不同，最早古典乐大皆用动物肠弦，很多人都以为是用猫肠，但实际上是用羊肠。金属弦的使用是最近一百年的事，近些年，合成材料如尼龙开始进入市场，不管弦的本身是何材质:羊肠，金属，或合纤，它们皆用一些金属线包覆:铝，银，钨，铜，金，钛，或白金。
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1704提琴油漆的来源和特点
关于“1704”的来源现在已经得到证实。它是来自于Hans Weisshaar的修复手册。根据上面的记载“1704” 的配方是Hans Weisshaar的老师Simone Sacconi给他的。他们在一起工作。传说配方是写在卡片上的。而且在Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》中也得到了证实。对于提琴制作者来说，这两本书应该是每位提琴制作者的工作手册。其中Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》也一度被认为提琴制作者的圣经。所以配方和来源很真实也很可靠。
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音柱,琴码,低音樑提琴的神经中枢
一把提琴，有了好木料，经过精心的制作，有适合的尺寸，面板、背板合适的厚薄，理想的弧度，这些都是用以衡量乐器的质量的重要因素，但若忽略了被称为“神经中枢”———音柱、低音梁和马子的任何一部分，将不能获得满意的音响效果。
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使用年代久远的木料制作提琴不一定音色就好
音柱要用800年以上的木材；琴马要用100年以上的木材。但对小提琴来说，所谓“年代”不仅是岁月的增加，同时还意味着在过去期间的使用情况。即便是用旧木材制作的新琴，也不能说就是成熟的。
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小提琴音柱长度,直径,位置,木料等探讨
出于爱好，我用多把不同档次的小提琴，在音柱与音色的微妙关系上作了些摸索，为便于琴友们阅读参考，简化整理成一篇。因为决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，还请各位老师和琴友参与讨论和纠正。
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贝里奥 第七协奏曲
贝里奥
贝里奥的小提琴协奏曲在他的作品中占有重要的地位，虽然也有人评论他的音乐内容缺乏深度，结构程式化。关于这一点，在18、19世纪或更早一些的作曲家的作品中的确有这种现象。但我们应结合历史，结合当时音乐传播的范围和人们对音乐的理解、认识来看待这个问题。几百年后的今天，我们来听这些作品，依然是那么的典雅和动人。
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皮瑞奇诺·米凯利
皮瑞奇诺‧米凯利 提琴作品 1580-1590年
皮瑞奇诺·米凯利（Pellegrino di Zanetto De Micheli，c.1520-c.1603年）是意大利布雷西亚提琴制造业的先驱者之一。提到他，必须先介绍他的父亲老扎内妥（Zanetto Micheli da Montichiaro，c.1489-c.1560年）；根据当今慎密而广泛的考证与研究，我们发现最早的中提琴制造者，正是老扎内妥。
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格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基
格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基
格雷戈尔·皮亚蒂戈尔斯基(Gregor Piatigorsky 1903年4月17日-1976年8月6日)是20世纪最著名的弦乐大提琴演奏家之一。他1903年生于乌克兰，1976年在洛杉矶去世。作为国际性的独奏大师，他的演艺生涯持续了四十多年，特别是在20世纪的40年代和50年代初，卡萨尔斯已经退休，费尔曼(Feuermann)也已去世，而作为皮亚蒂戈尔斯基继任者的斯塔克、罗斯和罗斯特罗波维奇三位艺术家还不够成熟，富尼耶（Fournier）的旅行范围又很有限，当时的皮亚蒂戈尔斯基堪称世界上最杰出的大提琴巡演大师。他热爱旅行、喜好社交且四海为家，既有像托斯卡尼尼、斯特拉文斯基、鲁宾斯坦和勋伯格这样的朋友，也能在乡间小镇与农夫开怀畅饮，这是多么富有传奇色彩的生活经历啊。
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