小提琴作坊

拉小提琴该不该使用肩垫

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近年来,不停地有一些老师、教授,提出一种观念,认为”好的小提琴家不要用肩垫”、”不用肩垫让我的身体和琴有直接的接触”、”不用肩垫声音比较好”……等等的观念,不仅强迫自己,也强迫学生接受、改变原本习惯用肩垫的演奏习惯,更指出如 : 海飞兹帕尔曼、林昭亮等都不用肩垫的例子来强化自己的观点。

先说明一个个人的认知。 Issac Stern在”从毛泽东到莫札特”这部纪录片中,要求学生放弃肩垫,但从他的衣服底下抽出一大块海绵垫,笑说是他的秘密武器…..。林昭亮演奏时,也可清楚看到衣服下的大块海绵。

衣服上的是肩垫,衣服下不是肩垫吗??????

不用肩垫的,大部分是早一代的音乐家,从历史来看,更早的音乐家是连腮托都没有的!! 腮拖是施波尔的发明,肩垫虽没有明确的发明纪录,但是以布块、海绵去填补肩、颈与琴间的空隙,应该是一种自发的行为。就近年来,许多”ˇ古乐”的演奏者甚至提出用腮托就不是真正古乐的观点!! 从这种”返古风潮”发展来思考,演奏家出门坐高铁肯定气质不符,应该改坐马车,才能正确演奏莫札特的快板!!

哪些演奏家用肩垫?

奥伊斯特拉赫克莱默郑京和、恩尼斯等和年轻世代的演奏家们。

你觉得他们的成就较低吗?

简而言之,过去没有肩垫的年代,就像手排车年代一样,初学的门槛较高。现在的自排车让许多初学者可以轻松地将注意力放在其他要务上,不会因为排档的问题卡住不前,但是社会上还是有一种观点,好像开手排的都是专家!! 厉害的都开手排!! 最好所有F-1赛车都改成手排才准上场好了。

肩垫也是一样。过去初学的门槛更高,因为必须克服如何稳固的架琴这个课题,许多人在这个关节就被迫退下,有了肩垫,初学者更快上手,何乐不为?

曾经花了很大力气,用实证的方式,证明有没有用肩垫,声音的改变堧对演奏者有影响,对听者却未必产生改变。间单的说,没用肩垫,身体多了锁骨与琴直接接触,骨头的密度大于空气,声音传到也多于空气,因此演奏者身体会因此听到更多”直接音”,听众无法感受到演奏者的锁骨传导,怎可能感受到?从实证,用肩垫时,提琴背板的震动因为架高了而更自如,理论上声音会更宏亮,但是这一点较无客观依据,毕竟,不用肩垫者若是姿势正确,也不会压抑琴板震动的。

优缺点

不用肩垫最大的优点,在于少了牵绊、少了累赘,不仅体力上如此,心理上也是。但是反过来说用肩垫却也提供使用者安全感与稳定性。

少了牵绊一定较自由,多了稳定一定多了累赘。这好像在讲婚姻一般,要不要结婚,是种选择,而不是对错。用不用肩垫也是一样的。

原则:先决定腮拖样式,再决定肩垫

(关于肩垫样式可以查看这篇文章:小提琴肩托(肩垫)的种类

若是腮拖高度、形式的改变已经可以让你轻易的架琴,当然就不须再考虑肩垫。

有人脖子长、肩膀窄、斜,肯定需要寻找肩垫的辅助,最好的方式是在专家的辅助下,调整前后、高低,尝试各种肩垫以期找出最适合的样式。重点是越轻越好。

以前曾经分享过,使用肩垫的人大多的问题是过高,这同样会造成颈椎伤害,不可不慎。我的实际经验中,就曾有学生因为姿势不良导致的颈椎弯曲,在调整姿势后,数周内颈椎复原的神奇案例。

用不用肩垫,重点在能不能正确演奏,而不是盲从或迷信。有办法拉的好,管你用手还是脚!!

作为专业的老师,应该辅助学生做最是当的选择,才是学生福气。

文章来自于投稿

2021 年 11 月 19 日 阅读:(118)
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