小提琴作坊

小提琴制作_技艺


制作提琴选用内模具还是外模具

提琴内模具和外模具左:内模具 | 右:外模具

制作提琴时为了取得需要的侧板外形,模具是必需的,模具的种类也决定制作流程的顺序,或步骤的多少。模具在不同的地域,有其使用的习惯,关于细节部份在此不多做说明,大体说来可分为可分为“内模“及“外模“两大类。
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千奇百怪的小提琴琴头

小提琴琴头

小提琴琴头各式各样的都有,我们比较常见的就是那种漩涡式的琴头样式。有些欧洲老琴琴头不是漩涡式的,而是以人物或者动物为样本雕刻琴头。这些琴头雕刻出来非常漂亮,可以增加小提琴的美观。但是有一些制作比较严谨的提琴师傅,还是会选用传统的那种琴头。在国内感觉还是漩涡式的琴头比较多,各式各样的琴头还是比较少的。

在这里搜集了一些千奇百怪的提琴琴头供各位提琴爱好者参观一下。

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提琴琴板内部的稳固装置

提琴琴板内部的稳固装置

由于以后刨平中缝拼合面时要用手压住琴板,为了防止琴板受压后变形或受损,单有修正梁强度还是不够的,必须在中缝脱开之前在两侧琴板的内面再加上横向的稳固梁。有了稳固梁就可保证中缝拼合面在刨平后仍然能很好地对齐。
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提琴制作的创新

提琴

近年来在提琴制作上还涌现出了一些创新。其发声完全与传统提琴一样,但外形怪异,琴体采用balsa(轻木)料,加强筋全部在外(传统提琴面板内面的低音梁就是一条加强筋),对整个琴体的调整可以从外部随时进行。
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提琴使用的石膏模具

制作整个琴板的整体铸模时石膏模最好用,当然也可只制作需要修理部位的部分石膏铸模,但整体铸模有几方面好处。首先,是显示了琴板的整个弧度,更易觉察弧度的变形和不对称。用一直尺与琴体中线垂直,横架在衬模的凹面之上,灯光从顶头与直尺成垂直方向照射过来,尺的阴影投射到衬模的弧面上。如果弧面流畅则阴影的弧线光滑连贯,若有下凹或凸起,阴影的弧线就会出现缺口。
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提琴仿旧的制作方法

提琴仿旧

提琴修理过的区域必须与琴体的其他部分融为一体,所以修理有时也包括做些人工的磨损,但不要做得过分,仿旧要做得自然而又让人信服。随时要作出正确的判断和具有高雅的品位,提琴的年龄和条件会表明怎样是恰到好处。磨损处理的过程要细心而谨慎地操作,要做得像随时间推移而自然发生的不同程度的磨损。例如划痕的老化可以是把它弄脏、围绕划痕的边缘做些磨损、清理掉脏的部分或再次润色。
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如何把提琴刀具磨快磨好

如何把提琴刀具磨快磨好

作为提琴制作者无论是专业的或业余的,首先必须掌握好提琴刀具磨刀技术,俗话说得好,“磨刀不费砍柴功”。开始时可能要较多的辅助工具,也可选用各种各样的设备。详细的工具目录,可为您提供一大堆的磨刀工具,但关键并不是用哪些工具,重要的是您如何完美地使用它们。要使自己培养出一种感觉,熟练后凭感觉就能知道是否已经磨快了。因为真正起切割作用的刃口部分既窄又薄,肉眼往往是看不清楚的。开始时可利用角度引导装置,使磨出的斜面角度和平整度完全一致,找到感觉后就不再需要该装置了。
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古代克雷莫纳学派制作提琴的方法

古代克雷莫纳学派制作提琴的方法

古代提琴的制作过程与现代有些不同,克雷莫那学派的方法当时在意大利是主流。通常都认为阿马蒂家族开创和发展了克雷莫那学派的制作方法。四代人跨越了近乎两个世纪,包含了整个克雷莫那古典提琴制作时期,直至18世纪上叶。他们的影响是人们所公认的,古代克雷莫那提琴制作者都遵循他们的设计和制作方法。著名的斯特拉迪瓦里家族和瓜尔内里家族也是秉承了他们的传统和基本制作规则。阿马蒂传统工艺的许多方面仍然是现代提琴制作者所遵循的,只是在琴颈、低音梁和琴弦等方面作了改进,以适应现代的音乐和演奏技巧的需要。
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小提琴肩纽镶嵌乌木圈的方法

小提琴肩纽镶嵌乌木圈的方法

小提琴肩纽镶嵌乌木圈是为了防止拼板的背板肩纽开缝,还有可能是因为修复的过程中需要填补一些不足,如果肩纽因磨损和修理不当而变小,就要镶上一个乌木圈使它恢复原样。若是修复过程中发现肩纽的中心位置不准确,也可用乌木圈的方法进行修正。假定纽的尺寸小提琴是直径20毫米、中提琴22.5毫米、大提琴29.5毫米。并以小提琴为例介绍过程。
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小提琴的弧度分析

耶稣·瓜尔内里 1744年 小提琴耶稣·瓜尔内里 1744年 小提琴 「Ole Bull」

琴板的弧度和厚度相对于其他因素来讲,对小提琴的基本声音特征具有更大的影响。调音时调整音柱和琴马等,虽是使音色和音量达到最佳效果的基本方法,但并不能根本地改变小提琴的个性。面板弧度的形状与背板略有区别,特别是中腰从槽处弧度突然变陡比背板更为明显,弧度的最高点也比背板高。但是中腰处弧度的顶部较平坦,由于是从古琴上分析面板弧度,所以有两种可能,其一是弧度的顶部应该做得较平坦,使面板更易谐振并具有更好的共鸣效果。其二是古琴因琴马的压力长期作用,使面板变形而显得较平坦。
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斯特拉迪瓦里制作的中提琴和大提琴分析

在提琴乐器中提琴和大提琴也是乐队演奏很重要的弦乐器。通过分析一些古代提琴制作大师的作品中可以分析出,最早的设计出的是中提琴然后由中提琴缩小到小提琴在扩大到大提琴。由最早的达萨洛和阿马蒂家族首创,最终由安东尼奥·斯特拉迪瓦里规范化,现在的中提琴和大提琴基本都是采用斯特拉迪瓦里样式制作。

安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1696年 中提琴 Archinto安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1696年 中提琴 「Archinto」 (更多…)

斯特拉迪瓦里制琴所用的木材分析

安东尼奥·斯特拉迪瓦里 1725年 小提琴作品「Da Vinci」

早期的琴用的都是当地生长的木料,质地一般,枫木几乎没有花纹或有些小的卷曲纹,都是弦切的独板。

1670年后面板的木纹宽窄较适中,近1680年时木纹都很密,比一般想象的要密,所选用的木料在共鸣上都是优质的。

1685年后的背板独板和拼板都有,拼板的纹理平直,有中等宽度的卷曲纹。独板的纹理清晰,卷曲纹较小,花纹方向为从左向右倾斜。

1690年后已很少用弦切的枫木做背板,云杉还是采用细木纹的。1704年所用的木料其美丽的程度,已无法对此作更多的要求,背板和侧板采用具有非常明显卷曲纹的漂亮枫木。面板的木纹比以前要稀一些,靠近拼缝处较细渐向边缘变宽,到边缘处宽1.588毫米。
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