小提琴艺术史
提琴弦乐器的演化树
能将工作与兴趣合而为一，应该是很多人的梦想。不过，在圣路易（St.Louis）的Donald Danforth Plant Science Center工作的Dan Chitwood显然很认真的在实践这点。身为植物型态学家，他的工作是研究蕃茄如何在气候变迁下为了适应产生型态上的演化；但是他有个休闲活动：拉中提琴（viola）。
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提琴起源与制琴发展史
小提琴的制作大体是源起于意大利的北方，第一个类似于小提琴的画作出现在北意大利近米兰的一个小城市－维切里（Vercelli）的圣克里斯多福（SanCristofori）教堂。此画作是由费拉里（GuadenzioFerrari，1480-1546）所画，画中的乐器具有和现代小提琴类似的琴头和ƒ孔，且琴身具有弧形，这个画作的出现，代表着现代提琴在1523年之前就已存在。
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法国小提琴学派的兴起及其影响
维奥蒂
提到小提琴演奏派别的时候都会提到三个派别：法比派、俄国派与德国派。法比派是现代小提琴演奏与教学上最广泛使用的系统。法比派的发源可以回溯至1780年代小提琴家维奥蒂（Viotti）的出现，一共约230多年的历史。
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小提琴的演变历程
现代形状的小提琴出现于十六世纪，当时的提琴和现代的小提琴类似，但是指板短、琴颈短、指板倾斜的角度也比现代提琴小、琴桥弯曲度较小、没有腮拖、演奏的人也不使用肩垫，大部分的琴也没有低音梁。同时，当时所使用的琴弦都是羊肠弦。
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从古典到晚期的克雷莫纳制琴业
考虑到欧洲音乐与艺术的发展，从16世纪中的文艺复兴时期到19世纪晚期的近代，我们不难发现一个明显的转变。提琴–文艺复兴时期的产物，在巴洛克时期达到巅峰，一路流传至今。尽管提琴的构造已趋近完美，但我们仍能观察到，在不同的社会、经济及文化脉络下，提琴依旧会有微妙的变化，制琴师的工艺和材料选用的不同会逐渐对作品产生显著的影响。
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16世纪的意大利与阿马蒂家族的兴起
绘有皇室徽章的“国王的琴”(Les violons du Roi)
1500是欧洲历史的转折点，随着火炮的改进与新大陆的发现，东方的鄂图曼帝国与西方的西班牙帝国开始掘起。原本欣欣向荣的北意大利城邦，在两强的挟击之下，经济规模开始衰退，连原本所向披靡的威尼斯海军也寡不敌众，失去地中海的制海权。意大利人的商业腹地大幅萎缩到区域型的规模，而在人文层面也只剩艺术音乐风尚及宗教上较有影响力。
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提琴的源流–弓琴乐器演进史
谈到提琴的发展、起源。弓琴乐器演进史各家看法不一，从文献数据考证，一般相信最早的提琴乐器是由列巴布琴（Rebab）演变为两大系统：分别为臂上系统（braccio）及直立系统（gamba）。臂上系统（braccio）经由臂上雷贝克琴（braccio rebec）演变成臂上里拉琴（lyra da Bracchio），再演变成现代提琴系统之小提琴（violin）、中提琴（viola）；同时经由脚式里拉琴（lyra da gamba）演变成现代提琴系统之大提琴（cello）、低音提琴（bass），琴孔为F型孔。
提琴的演变历史图 （更多…）
提琴琴弓的演变历史及制作名家
提琴琴弓历史历经几世纪，最早的提琴弓就像射箭的弓一样，弧度较大。早期的知名的提琴师，如柯烈里(Corelli)、维瓦尔第(Vivaldi)、塔提尼(Tartini)、克拉莫(Cramer)，都曾经改良琴弓样式。而被称为「近代琴弓之父」是巴黎圣安东尼区的尼可拉‧皮耶‧图特(Nicolas Pierre Tourte,1700- 1764)设计出有沟槽的弧度弓杆。他及两个儿子尼可拉‧李奥纳多‧图特(Nicolas Leonard Francois Tourte,1746–1807)及弗朗索尼‧塞维‧图特(Francois Xavier Tourte,1748–1835)都是制弓史重要的典范上。
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苏俄学派小提琴代表人物
莱奥波尔德·奥尔
苏俄学派又称斯拉夫学派，包括苏联学派和俄罗斯学派。在形成学派之前，曾受到前三个学派的影响。18世纪的俄罗斯，沙皇宫廷演奏者的席位大多由意大利音乐家占有，法比学派的维厄当和维尼亚夫斯基等人也长期在俄罗斯演出、任教，德国学派的奥尔也长期执教于圣彼得堡音乐学院，所以自然而然地形成了俄罗斯学派， 并在20世纪初得到了迅速的发展。以后斯托利亚斯基、扬波利斯基、莫斯特拉斯等人继承和发展了奥尔等大师的事业，建立了苏俄小提琴学派。其代表人物有：莱奥波尔德·奥尔（1845-1930）、米沙·埃尔曼（1891-1967）、雅沙·海菲茨（1901-1987）、大卫·奥伊斯特拉赫（1908-1974）、艾萨克·斯特恩（1920-）、莱奥内德·科岗（1924-1982）等。
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德国学派小提琴代表人物
约阿希姆
德国学派包括了匈牙利学派。1650年以前，德国小提琴演奏艺术基本上是走意大利人的路。后来又受到法国学派的影响。与意大利学派的鼻祖科雷利同时代的意大利小提琴家托列里到德国定居后，教授了一大批学生。而德国学派的创始人施波尔也曾经刻意模仿法国学派著名小提琴家罗德的演奏风格，因而也受到法国古典学派的影响，逐渐形成了自己的风格，为德国学派奠定了基础。可以说，这一学派的演奏风格，是在意大利学派风格的基础上，吸收了法国古典学派的风格，又结合本民族的音乐文化而形成的。其代表人物有：路易斯·施波尔（1784-1859）、约瑟夫·约阿希姆（1831-1907）、卡尔·弗莱什（1873-1944）、约瑟夫·西盖蒂（1892-1972）、亨利克·谢林（1921-）等。
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法比学派小提琴代表人物
萨拉萨蒂
正当意大利学派日趋衰落之时，法国正处于经济发达、文化生活活跃时代。1795年巴黎音乐学院的成立，使法国的音乐艺术和演奏艺术进入了一种正规化的教学。列克莱尔和维奥蒂把意大利学派的优秀传统带到了法国。他们结合当地的民族风格和演奏传统，形成并发展了法比学派的演奏风格。这一学派通常包括法国、比利时学派。优秀的演奏家辈出，可谓人才济济，在世界乐坛上影响很大。1795年巴黎音乐学院成立，它成为年轻的小提琴家们向往的学府，目前世界各地的小提琴教学，几乎都采用马扎斯(1782～1849)、克鲁采、罗德、加维涅等小提琴家的练习曲来训练学生，其中尤以克鲁采的《四十二首练习曲》为公认的优秀之作。其代表人物有卓万尼·维奥蒂（1755-1824）、帕勃罗·萨拉萨蒂（1844-1908）、维尼亚夫斯基、艾任·伊萨依（1858-1931）、弗里茨·克莱斯勒（1875-1962）、耶胡迪·梅纽因（1916-）、阿瑟·格雷米欧（1922-）等。
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