小提琴作坊

老琴、名琴、好琴

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长久以来,喜爱小提琴的痴迷者总有一个又一个的梦想,梦想着从:跳蚤市场、从阿公放阿祖遗物的阁楼里、从欧洲哪个小镇的当铺里,不经意地得到一把被世人遗忘的稀世名琴,可以奏出惊天地、泣鬼神的绝妙音色……..

1820年某天,在英国伦敦的一家提琴店里,制琴师老板约翰‧贝慈先生(John Betts) 忙着帮店里的客人解决琴上的细节调整,此时,一位衣衫褴褛的吉普赛人拿着用报纸包裹的一个物件进到店哩,跟贝茨宣称,这是一把斯特拉迪瓦里琴,只要老板出个好价钱,他就可以卖给他。正忙得不可开交的贝慈,对这种见怪不怪的老技俩实在没有太多耐心,请店里的伙计拿了几块钱塞个那个吉普赛人,就打发他走了。那人也没多说,似乎也觉得,好歹换了几个钱,总可以换得几顿温饱,没啰嗦,把报纸包的东西往柜上一放,人就消失在巷弄间了。

过了好一会儿,贝慈先生手上工作总算到一个段落,闲下来的他,突然想起刚才那位吉普赛人拿来的东西。虽然没有期待,毕竟经常都有这种事,他想看看总无妨。带得他将报纸一一拨开,映入眼帘的,竟是一把制作绝美、无与伦比的小提琴,还来不及细看,他马上让店里所有伙计出门,四处寻找这位吉普赛朋友,毕竟,这是多大幸运的财富,独享是完全说不过去的。可惜,这位吉普赛人,就如同其他神话中的人物一般,消失无踪影。

这把琴,经过仔细查看后,确认是安东尼奥·斯特拉迪瓦里制作于1704年的精品,不仅品相完美,在尔后的研究中,更将这把乐器定位为标志斯特拉迪瓦里黄金时期开端的重要成果。也就是说,今日我们所认知的斯氏黄金时期,几乎是从这把琴开始起算的!

这是一把老琴、名琴、好琴的故事。历史上不少琴都有着这样几近神话般的故事,不论真假,这些故事让提琴的『热情爱好者』(connoisseur) 们有了更多茶余饭后的话题,而这些话题,更直接炒热了爱好者对更多乐器背后故事的热情追求。这些故事,代表着更多金钱的来、去,更让善于操纵此道的人们,有机可乘。

讲完故事,回到正题吧!什么是老琴应该不难回答,什么是名琴就可能开始模糊了,至于什么是好琴?肯定很难有个肯定的答案。我为何要谈这个话题?因为太多人惯于把这三个不同、不相干的概念,放在一起、视为一体,为了商业目的,造就了太多假艺术的意义。是把这三个词看清楚,可别跟着漩涡枉死里淹了。

1.老琴 这不难理解,问题在多久算老?依照目前所留存提琴的寿命而论,一般的认知应该是100年到250年算是一把琴的黄金时期,0到10年算新琴,10至100年算成熟期(这有太多种说法,不用跟我争辩,每把琴、每个人的认知都有差异的),超过250年算是老年。对于大家普遍的口语『老琴』,我实在无法简单定义,到底要说多久才算老琴?一把琴要多久才够老?反过来说,一把琴要多久可以稳定使用?是否真如某些人认知的,一把琴必须养六,七十年才够成熟?然后再找人改板子、开声?当然不是这样。

实务的经验告诉我们,一把新制作良好的琴,最多只要经过3到5年的使用、与仔细调整后,就可以进入非常稳定的使用状态,几乎所有客观的盲测实验都一再证实,无论堆演奏者、对听众而言,根本不存在『老琴的声音』这件事。一把琴在年轻的时候具备什么条件,老的时候就是具备那样条件的老琴。一把本质不佳的琴绝对不会放老了之后变成好的老琴。记住这个事实,历史上多数被淘汰的三四流、不入流老琴,正在市场上,靠着『老琴比较好』耳语四处流传着。

2.名琴 简单的说,有名字、或有名气的琴,就称名琴。问题在怎样算有名?过去名琴『名字』的定义极为严格。坦白说,我还真不知道名琴的原文该怎么写,是 Famous Violin 吗?在原文书,其实还真少用到名琴这词,可使却是我们最常听到的。

或许,名琴第一个可以指那些名家用过的琴,例如:海菲兹帕格尼尼…..等等用过的。其二,某些具有特别历史、典故、图形的提琴,会用特殊的意义命名,例如:加农炮、克里摩纳人、海豚、贝茨…..等等。这些名字并非你自己取了,大家就会认同。最典型的例子就是米尔斯坦的斯氏琴 EX.Goldman-Milstein,他将他的琴用妻女的名字命名为『Maria Teresa 』,可是世人还是习惯用Goldman-Milstein 称呼。

名家制作的琴未必是名琴,许多斯氏琴根本没有共通的名字,书上只写着『a violin』,而名气更通常是跟随着使用者或搜藏者而水涨船高。了解这些惯用语,希望更能导正市场上歪斜的观念:『意大利名琴』、『百万名琴』…..,这些琴充其量就是一把提琴,称它名琴,目的不是让你体会他的好,而是想赚你更多钱。

3.好琴 好琴更难定义,每个不同的价位、每个不同程度的使用者,都可以定义不同的好琴。依现今国际制琴界蓬勃发展的现况,我更不能理解意大利琴就是好琴这种迷思。更不用说对学生而言,有限的预算,不做最有效的运用、盘算,还梦想着拥有一把『意大利名琴』!殊不知,有限预算、有限专业引导的结果,十之八九就是买到一把名门家具。

老琴、名琴,与好琴各具不同的意义、标准,也就是说,老琴、名琴未必是对你演奏上好的好琴,他可能在某个时间点上、对某个演奏者产生了最伟大的意义,但却未必能对你产生相同的意义与价值。文中提到米尔斯坦的 Goldman-Milstein,又有多少人知道她到了哪里去了?纵使知道他正在某位日本演奏家的手中,他又何时曾经让那把名琴发出米尔斯坦手中那无比光华、高贵的琴音?

用属于你自己的判断,去寻找自己心中的好乐器。不要把神话、传说,当成毕生追求的目标。

文章来自于投稿

2017 年 9 月 30 日 阅读:(3,672)
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