小提琴作坊

耶稣‧瓜尔内里旷世遗作名琴

yesu1744xiaotiqin「奥雷‧布尔」的原始标签「Joseph Guarnerius fecit Cremone anno 1744 HIS」

以挪威小提琴家奥雷·布尔(Ole Bull)命名的耶稣‧瓜尔内里(Giuseppe Guarneri del Gesu)名琴,被希尔(Hill)兄弟视为其「最具特色的作品之一」,极可能是瓜奈里大师最后的遗作。这支「奥雷‧布尔」名琴在奇美博物馆馆藏中备受瞩目,已成为「镇馆之宝」,由于其极富深远意义的历史性,更使得奇美博物馆名闻遐迩、蜚声国际。数年间,此琴已四度出借至美国纽约大都会博物馆(Metropolitan Museum of Art)、挪威卑尔根葛利格博物馆(Edvard Grieg Museum)、法国巴黎音乐博物馆(Mus de la Musique),以及挪威纪念布尔的电影中亮相。

「奥雷‧布尔」名琴如此深具国际性之原因其来有自,十九世纪以来关于布尔推动挪威民族音乐的传奇典故,不仅增添了这支名琴的历史深度,更提升了此琴的艺术性与文化意涵。本文将从耶稣‧瓜奈里的制琴背景与布尔的演奏特质之层面,探讨布尔于小提琴演奏史上的历史定位,进而分析「奥雷‧布尔」名琴在提琴史上的重要性与历史价值,以期能勾勒出名琴经由历史淬炼的面貌。

耶稣‧瓜尔内里之旷世遗作

耶稣‧瓜尔内里于1730年后,其手艺发展至登峰造极之境界,展现出独创性及个人风格,其整体的琴身结构优异且极富创造性,显露出他卓越的制琴天赋。1730年至1735年这段期间,公认是他制琴的黄金时期(Golden Period);在他辞世的前几年,其作品较为粗犷质朴且不雅致,尤其是琴身的刀斧痕迹,一凿一锉皆表现出十足鲜明强烈的个性,具有独特的吸引力,音质也充满活力。他愈晚期所制作的提琴,在细部处理方面则愈渐偏离1730年至1735年间的精致作品;然而,这些提琴仍符合1730年代间所设定的基本形制与比例。综观言之,耶稣‧瓜尔内里从黄金时期至辞世的短短十四年间,制作出来的那些充满多样性与原创性的小提琴,成为人间至宝,足以与斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的作品等量齐观,可说是与斯特拉迪瓦里的琴并列为最顶级的乐器。

耶稣‧瓜尔内里辞世的1744年,约制作了九支小提琴,其中只有两支贴有原始卷标,这支「奥雷‧布尔」名琴亦包括在内。根据瑞士重要琴商维若(Henry Werro)的臆测,这支作工稍嫌粗略的提琴,证明了当时耶稣‧瓜尔内里是处于身体衰弱的状况,然而,此琴却实为一件无与伦比的艺术作品。 其琴身总长为352mm,上侧板(upper bout)宽长166mm,中侧板(center bout)宽长110mm,下侧板(lower bout)宽长203mm。涂漆虽较为稀薄但恰如其分,呈现温暖的黄橙(yellow-orange)色泽。

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背板(back)是由两块枫木(maple)所制成,双拼面板(two-piece belly)则由两块不相称且不同年份的云杉木(spruce)拼板而成。 背板的木头质量极佳,有色彩鲜明而呈波状的虎纹(flame),侧板(rib)木头的斜线虎纹也相当均匀,与背板极为相称。 此琴的琴身轮廓较为坚挺刚硬,与耶稣‧瓜尔内里的「加农炮」(“Il Cannone”)名琴相较之下,缺乏圆润的弧线。

此琴极为平坦的拱型结构(arching),展现了布雷西亚(Brescia)学派深沉饱满的音质与克里蒙纳(Cremona)传统的宏亮音色。琴头(scroll)表现出创作者的原创力,f孔(f-holes)也极为优美雅致,与斯特拉迪瓦里的f孔相较之下更为宽大,耶稣‧瓜尔内里于此的灵感可能是受到达萨罗(Gasparo da Sal)与马吉尼(Giovanni Paolo Maggini)的启发,也因而使G弦产生其独特不凡的音色。 从f孔与琴头涡卷充满个性怪癖的设计与切割,可体会到耶稣‧瓜尔内里大师终其一生永不停息的创造活力。

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突出的琴眼(eye)似乎展现了耶稣‧瓜尔内里迅速敏捷的磨锉挖凿之手艺,其刀凿痕迹亦相当明显。琴头的卷纹色泽较为黯淡,其背面凹槽(fluting)的刀凿痕迹清楚可见。

缔造神话的提琴手

舒曼(Robert Schumann)曾说过:「布尔是最伟大的小提琴家之一」,并将他视为与帕格尼尼(Nicol Paganini)旗鼓相当的大师。 李斯特(Franz Liszt)更授予布尔「帕格尼尼的强大竞敌」之称号,布尔因此也赢得了「北方的帕格尼尼」之称。布尔在提琴史上的历史定位,已不仅止于一位技巧超凡的演奏家,他对小提琴的那股热忱与钟爱,也使他获得提琴鉴赏行家与收藏名家之头衔,甚至更成为一位极富造诣的制琴家与古琴维修家。

布尔自我独特的诠释概念与表现力、技艺高超的即兴演奏,以及圆润丰满的音色,散发出一股强烈而深刻的感染力,也因此凡其行迹所至之处,皆受到听众高度的赞扬。小提琴家约阿希姆(Joseph Joachim)对他有如此的评价:「就某些小提琴的专业技巧而言,如上弓和下弓的断奏、跨越四条弦的跳跃式琶音、左手的拨奏,布尔可说是近乎达到了炉火纯青的境界。」据挪威当代最著名的小提琴家泰勒弗森(Arve Tellefsen)所言:「世上有很多技巧娴熟、音色宏亮且指法快速的小提琴家,然而却极少拥有像布尔这般的能力,能使听众为之着迷神往。」

1836年,布尔于伦敦爱乐协会音乐会(Philharmonic Society concert)上获得了压倒性的胜利,一跃成名为当时最伟大的小提琴家,英国《泰晤士报》(The Times)更对其评论道:「他对乐器的掌握能力臻于完美。」1836年至1837年于英国期间,布尔出售他的第一把瓜尔内里琴,买了另一支1744年制的瓜尔内里琴,并长期使用这支琴于世界性的巡回演奏,而此琴即为奇美博物馆现所收藏的这支「奥雷.布尔」名琴,也无疑是布尔最珍贵的乐器。

根据科希奥国际名琴典藏网的统计,布尔一生中曾拥有过十支名琴,其中包括了两支瓜尔内里名琴、三支斯特拉迪瓦里名琴、一支尼科洛·阿玛蒂(Nicol Amati)名琴及一支达萨罗名琴。布尔拥有的这些大师级名琴,在舞台上着实逐一发挥了他灵敏多变的表现力与适应力。音乐评论家汉斯利克(Eduard Hanslick)曾提到自己对布尔演奏技巧的赏识:「泛音与双音的拉奏出奇地稳定与利落… 断奏技巧则更为出色,他的演奏无人堪与匹敌…他的音色拥有完美柔和的特质。」约阿希姆亦曾在写给克拉拉‧舒曼(Clara Schumann)的书信上提到:「布尔对他的乐器有着奇特非凡的掌控能力,他总是精力旺盛、活灵活现地演奏出极其优美的音色。」1892年《史特拉提琴杂志》(The Strad)记载道:「身为一位演奏家,奥雷‧布尔有驾驭他提琴的最大能力」,不愧乎《纽约前锋报》(New York Herald)称颂其为「小提琴手之王」。

就小提琴演奏史层面而言,布尔绚烂的演奏风格,以及饶富戏剧性的表现手法,使他被小提琴家维厄当(Henry Vieuxtemps)誉为「演奏奇迹」的提琴名家,可谓实至名归。而布尔手中的这些名琴,不仅融合了伟大提琴家的人性岁月,更跨越了时间的深度,见证了历史的淬炼。

注:以上图片均来自奇美博物馆数位典藏

2016 年 2 月 25 日 阅读:(2,005)
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