世界各国提琴制作名家
关于谁是第一个把提琴制造成现在的式样的人，是现在不能作百之百的肯定答复的问题，因为法国、波兰及其它的国，不时都在说，提琴是在他们的国家里最先出现的。但在没有足以推翻意大利的充分证据之前，人们一直到现在都认为这个人乃是意大利北部布雷西亚城的加斯帕洛·达萨罗(Gasparo Bertolotti da Salò 1540-1609)。他所制造的提琴，传到现今，已希罕之极。事实上恐怕没有几个人见过他的小提琴，但他的中提琴，却仍是第一流的乐器。而为现在演奏家们所乐于采用，在材料、手工及设计方面，他的作品，只是代表着初期的尝试而已。
1.意大利克雷蒙那
克雷蒙那(Cremona)，提琴制造的黄金的时代──提琴在意大利。意大利的提琴制造，由布雷西亚开始，但却是在克雷蒙那达到了它的黄金时代。克雷蒙那提琴制造家的始袓，乃是安德烈亚·阿马蒂(Andrea Amati,1525-1611)，他开始是制造维奥尔及当时盛行的其它弦乐器的，大概在1540年以后开始制造提琴，因为他比达萨罗早，所以有人觉得他可能是现在第一具提琴的制者，他的作品，现在已极为希罕，在工作及材料方面，都比达萨罗的精细，他的小提琴有时比现在的标准尺寸短一公分半左右，他的大提琴是留传到现在最古的意大利大提琴，他曾为法皇察理第九制造了廿四把小提琴，六把中提琴及八把大提琴。这些提琴留传到现在的，只有两具小提琴及一具大提琴。
阿马蒂的两个儿子安东尼奥(Antonio,1555-1640)及吉罗拉莫(Girolamo,1561-1630)承继了他的事业，再将提琴的式样优美化，他们制造了很好的中提琴，但因为尺寸过大，很多现在都被改短了，因而失真。他们制造的大提琴，极为闻名，代表着意大利早期最精良的作品。阿马蒂家最伟大的制造者，乃是吉罗拉莫的儿子尼科洛·阿马蒂(Nicola Amati,1596-1684)所谓阿马蒂式的提琴，在他手里达到了最高峰，他所制的提琴，工作的精细，式样的美观谐和，都可与任何名家的作品相比，他制造了两种尺寸的小提琴，早期的较小，到1645年左右他开始制造较大的提琴，即现在所谓「大阿马蒂」式的提琴。这种提琴到现在仍是精良适用于现代大音厅里独奏的提琴，他也制造了精美的中提琴及大提琴，但他大提琴也像他父亲及伯父所制造的一样，是纯为伴奏而制的大型大提琴，现在用来独奏较难控制。
尼科洛的儿子吉罗拉莫第二(Girolamo II,1649-1740)也是提琴制造家，但已不如他的先人而开始衰退了。尼科洛除了自己是伟大的制造者外，也是提琴制造史上最伟大的教师。世界开名的大师安东尼奥·斯特拉迪瓦里(A.Stradivari)，安德烈亚·瓜尔内里(Andrea Guarneri)、鲁杰利(F.Rugeri)及罗泽利都出自他门下。
提起了安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari,1644-1737)来，恐怕没有与提琴发生关系的人不知道他的大名的。他早期是做木刻的，后来跟尼科洛·阿马蒂学习制造提琴，在1666年左右开始独立制造提琴，在他手里，提琴制造达到了最高潮，由十八世纪中叶以来，他的提琴便一直为演奏家们所采用。十九世纪初维奥第(G.B.Viotti)将他的提琴带到欧洲各国去演奏，斯特拉迪瓦里的名字，便在法德俄英等国生了根。由那时起，每一个提琴演奏家及提琴爱好者一生最高的欲望，便是占有一把斯特拉迪瓦里。同时他的提琴，也变了全世界提琴制造家的模范，在他的作品里，我们可以追寻看到他一生都不断的实验，以寻求一具最理想的提琴，现代史家将他的作品分为四个时期：
第一时期是由他独立制造(1666)至1690年。在这时期内，他的作品虽然表现着他的精细的手工及个性，但大体上讲，他尚未摆脱阿马蒂的影响。人们叫他这时期的作品为阿马蒂式的。
由1690至1700年是他的第二时期。由这时开始，他已完全脱离了阿马蒂的影响，完全照自己意思设计制造，在这时候，意大利的提琴朔拿大及孔彻托都已面世。演奏家们也在寻求音质比较强的提琴，以适应较强的伴奏乐队及较大的音乐厅，斯特拉迪瓦里为适应这种需求，设计了一种长型的小提琴，他把琴身长度加长了差不多八多厘，宽度不变，琴面及琴背的凸度减低了，但因为结果并不如他的理想，所以在1700年左右，他便把这种长型的式样放弃了。
由1700开始到1725年是他的第三个时期，也是他的黄金时代。在这时期内，他把小提琴身的长度，仍缩为365公厘。琴面及琴背的凸度再减低，利用他自己过去三十年的经验，决定他的提琴的最后尺寸及式样，造成了最完美的提琴，而变了直到今日的提琴制造家的模范。
1725年以后，是他的晚年时期，因为这时他已达到八十一岁的高龄。由那时开始，手工已不如前此之精细而较沉重，不时也显示着其它的人。如他的儿子及徒弟们参加工作的痕迹，虽然是这样他仍一直工作到最后(1737)，在工作方面，这些末期的提琴，虽没以前的工整，但在音色方面，并不比以前任何时期的稍逊。事实上现代的大演奏如伊萨伊(Ysaye)，克莱斯勒(Kreisler)，库伦坎普夫(Kuhlenkampf)，津巴利斯特(Zimbalist)，及梅纽因(Menuhin)等等，都采用他这时期的提琴，作他们的演奏工具。
据英国古琴权威希尔(Hill)保付的估计，斯特拉迪瓦里一生制造了一千二百具以上的大中小提琴，曾经过他们的手，现存世上有案可稽的，大概有五百五十把小提琴，五十多把大提琴，十二把中提琴，两具吉他及数具大小不同的维奥尔。这些维奥尔现在多己被改造为中提琴或大提琴，这些提琴目前大半数在欧洲，半数在美国。
安德烈亚·瓜尔内里(Andrea Guarneri,1626-1698)与斯特拉迪瓦里同时在克雷蒙那的名制造家，一家姓瓜尔内里的，也是提琴制造史上了不起的人物。这家人一共产生了五个制造家。父亲，两个儿子及两个孙子，父亲的名字是安德烈亚·瓜尔内里，他是斯特拉迪瓦里在尼科洛·阿马蒂处学习时的同学。他的提琴虽然没有斯特拉迪瓦里的精细，也带着一点阿马蒂的影响，但仍不失为第一流的艺术作品，他的中提及大提琴颇为演奏家们所赞赏。
耶稣·瓜尔内里(Joseph Guarneri del Gesu,1698-1744)是这家人最伟大的制造者，也是在提琴制造史上唯一与斯特拉迪瓦里齐名的人，为了避免与他的父亲混乱，人们跟据他的商标上有希腊文缩写的「耶稣」(IHS)及一个十字架在上面，而称他为「耶稣」(del Gesu)瓜尔内里。他的强烈不羁的个性，创作的才能，比之斯特拉迪瓦里，实有过之而无不及处。他的作品，除了稍带一点布雷西亚(马基尼)的影响外，是完全与当时不同的创作。但可惜他的生活无规律，制造不多，加以斯特拉迪瓦里的顾客，多是比较富有的甚至贵族、皇室，因之对提琴的保留情形较佳。瓜尔内里的提琴是当时较平价的，他的顾客多是一般普通的音乐家，对提琴的保护也比不上斯特拉迪瓦里的顾客。据希尔的估计，现存的「耶稣」瓜尔内里，全世界大概只有一百五十把左右，全部都是小提琴，并没有中提琴或大提琴。
十九世纪以前，他的提琴并不受人注意，直到十九世纪初帕格尼尼用他的一具1742年制造的提琴，征服了全欧洲后，他的提琴在音乐上及商品上的价值，才一日千里，与斯特拉迪瓦里并驾齐驱，伟大演奏家如斯波尔(Spohr)、维厄当(Vieuxtemps)、伊萨伊、克莱斯勒、海弗兹(Heifetz)、斯特恩(Stern)、里奇（Ricci)等都采用他的提琴。
2、法国的提琴制造家及其特点
提琴的制造，提琴在法国也有相当的历史，但它对世界的影响，却是十九世纪的事，在法国东部佛日(Vosges)山区的米尔库(Mi-recourt)市政府的案里，记录着一个叫提厄同奈·蒙福特(Dier-donne Monfort)的人于1602年制造了法国的第一具小提琴。但法国的一些研究乐器史的人却说，世界上的第一具提琴，并不是意大利的达萨罗或阿马蒂所制造，而是一个在南西城(Nancy)于1597年去世。叫克罗德·密达尔得(Claude Medard)的人制的，他子孙都继续制造提琴，后来定居在米尔库。而将该地发展为世界闻名的提琴制造中心之一。直到现在，法国的提琴制造者，百份之九十以上，都是由米尔库来的。
米尔库虽然一直到现在都是法提琴制造家的来源，因艺术，文他及经济的影响，法国的提琴制造艺术中心，乃是巴黎。由十九世纪开始，当意大利的提琴制造艺术衰退后，巴黎也是全世界提琴制造艺术中心，全世界学习提琴制造人的深造最理想的地方。法国早期闻名的制造家有克罗得·彼挨利(Claude Pierray,1699-1726)、若克·部奎(Jacques Bouquey,1700-36)及路易·格申(Louis Guersan,1713-81)等，至于安得累·卡斯塔内利(Andera Castagneri)及路易拉盖托(Louis Lagetto)，乃是由意大利迁移到巴黎去的制造家，这些早期的制造家，都制造了很多精美实用带着意大利阿马蒂影响的大小提琴。
3、德国的提琴制造家及其特点
德国的现代式样提琴的制造，(在这里所谓德国派的制造家，包含着德国、奥国、匈牙利及捷克等中欧国家，并不单指现在的德国)在时间上虽比意大利迟，但对整个欧洲的演奏家及制造者的影响，却比意大利早，当马基尼及阿马蒂的名字，还没有出意大利的时候，斯泰纳的提琴已在欧洲各国，包含着意大利，被采用及仿造了。
提起了德国提琴，人们自然的联想到斯泰纳(Jacobus Stainer,1621-1653)，他是德国派提琴制造家的始祖，也是德国派堪称伟大的唯一的创造家。他在奥国提罗尔(Tyrol)山区，音斯蒲路克(Innsbruck)附近的阿布撒姆(Absam)出世。他的提琴与意大利的迥然不同，他的琴身较窄，琴面及琴背的凸度很大，有时甚至能由一个ｆ洞看到其它一边的ｆ洞，ｆ洞较短，与意大利的比较起来，有圆形之感。琴头除了普通的卷轴形外，也有雕刻为人头或狮子头的。他的手工极为精细，材料上乘，可与最佳的意大利提琴相比较。
德国的提琴制造家，除斯泰纳外，最为提琴爱好者熟悉的名字。乃是德国西南部米腾发尔特(Mittenwald)的克罗兹·马泰阿斯(Mathias Klotz,1656-1743)是这家制造提琴的始祖，他是斯泰纳的学生，他的提琴是斯泰纳式的，他建立了米腾发尔特制造提琴的事业，而使米腾发尔特变为世界提琴制造中心之一，现在德国的国立提琴制造学校，也设在那里。克罗兹家最闻名的制造者，乃是塞巴斯提安(Sebastian,1696-1767),他的琴面琴背的凸度较小，工作及材料都很精良，是适合现代环境的实用的乐器，由那时开始，这家人一共出了廿多个制造家，一直传到现在。
4、荷兰的提琴制造家
除意大利、法国、德之外，荷兰在十七八世纪时也产生过闻名的提琴制造家。最重要的是阿姆斯特当的韩得力克·雅各布(Hendrick Jacobs,1629-1699)，很多人都说他是阿马蒂的学生及女婿，他的大小提琴都是阿马蒂式的，在手工及材料方面，都极精细，甚至有人将他的小提琴混充为阿马蒂的。除了雅各布之外，克赖曼(C.Kleymann)及罗姆布斯(P.Rombouts,1667-1740)也是第一流的制造家，但最为演奏家们所熟悉的，乃是在海牙的一家姓库依柏斯(Cuypers)的人，这家人一共有四个制造家，父亲及三个儿子，他们活动的时期是大概由十八世纪中叶至十九世纪中叶。他们每一个人都制造了相当数量的大小提琴。它们虽不是第一流的艺术制品，但却是最实用的意大利提琴的代用品。
5、西班牙的提琴制造家
西班的牙的制造家，数量虽然小，但他们的提琴的质素颇高。一般收集家，都将西班牙的提琴，当作是意大利的一个支派，西班牙最重要的制造家，巴斯隆拿的顾以拉密(Guillami,1742-1818)。他们两代人都是闻名的制造者，他们的提琴多是斯特拉迪瓦里的。但不时也表露着一点拿不勒斯加利安诺的影响。在马德里的空特累拉斯(J.Contreras,1710-1827)的一家，也是父亲与儿子，他们干脆的被列为意大利的制造者，他们的提琴式样倾向于瓜尔内里。在德里的制造家，还有阿森西俄(Dom V.As-censio,1775-1791)，他本来是一个教士，但也制造精美的提琴，此外他也是当时最闻名的古琴修理家。
6、英国的提琴制造家
英国的提琴制造在十七世纪初开始，差不多与德国及法国同时。早期英国的制造者大多是达萨罗及马基尼的仿造者，这些制造家中，以诺曼(B.Norman,1678-1740)为最重要，他的提琴是马基尼式。像马基尼一样，他也不时在琴背上用图案装饰，他是第一个在英制造大提琴的人，他的大提琴至今仍极受欢迎。此后英国的制造家，开始仿制斯泰纳及阿马蒂式的提琴。最早的是福斯特(Wm Foster,1713-1828)两父子，他们于1759左右在伦敦定居，开始用斯泰纳的式样，到1770年左右改用阿马蒂式样，他们的提琴，尤其是大提琴，是现在英国价值最高的英国制的提琴。
十八世纪下半叶以后英国闻名的制造者，有伦敦的窝姆斯来(P.Wamsley,1715-51)，肯内提(Kennedy,1700-1870)一家的三代，芬特(B.S.Fendt,1800-51)，爱丁堡的哈尔提(M.Hardie,1755-1826)及爱尔兰都柏林的培利(T.Perry,1757-1818)等人。由十九世纪开始，希尔(Hill)，哈特(Hart)威得斯(Withers)等渐渐闻名，尤其以希尔这一家，变了现在世界上最重要的古琴权威，这些老铺的后人，虽然他们自己实际上是受过制造训练的，有些也曾在法、德、意等国留学。但他们自己却不动手，而聘请一流的意、法、德的制造者代他们制造及修理，因此在英国也有不少的外国制造家，他们也独立制造。在这些人中以意大利的巴诺模(V.Parnomo，1743-1813)及法国来的霞诺(G.Chanot)为最闻名。
7、美国的提琴制造家
到目前为止，美国虽然每一个大城市，都有提琴制造家，但仍然被视为一种特别的行业，并不像欧洲的普遍，事实上美国的制琴制造，是在十九世纪下半叶才开始的，当时，或说直到现在，绝对大多数的美国提琴制造家，都是在欧洲生长，在欧洲训练，然后迁移到美国去。其中以德国迁去的，占绝对大多数。早期闻名的制造家有该蒙得(August Gemunder)，武李泽(RudolphWurlitzer)，夫利得利赫(JohnFriedrich)等人。武李泽的后人发展为美国最重要的意大利古琴买卖的权威，较晚的有由比利时迁到加洲去的阿挨(Aerts,Rene and Marcel)，他们所制造的提琴，极为名演奏家们如伊赛耶·狄波，克莱斯勒及埃尔(M.El-man)等的赞赏。世界闻名的保艺(Pro Arte)弦乐四重奏团，经常都用他们制造的提琴演奏。挨勒齐克(Helmuth Ellerseick)所制的大提琴，也极得大提琴家波里素夫(A.Borisof)及皮亚蒂戈尔斯基(G. Piatigorsky)的青睐，在俄国出世,但在德国训练的犹克维兹(Mischa Yurkevitch)现在纽约极负时誉。由意大利迁来的萨孔尼(F.Saconi)也是在美国的制造大师之一，事实上他是现在武李泽公司主管，在美国生长的名制造家，较早的有俄亥俄洲的卡来尔(James Carlisle)，现在的有芝加哥的培克(Carl Becker)父子，他们所制造的提琴，颇为职业演奏家们所乐用。
以上这些制造家，可以算是美国制造家的代表，但因为历史还太短，欧洲的影响太大，加以美国幅原广阔，美国的提琴制造，还不能像欧洲各国似的，有一个自己的传统及特点。
提琴由诞生到现在，已经过了四百年，到十八世纪在斯特拉迪瓦里里，到达了它的黄金时代。自十九世纪以来，制造者已放弃了创作的念头。只是一心一意的想找出克雷蒙那古琴的秘密来，直到目前为止，全世界的制造家，都向着目走。在欧美的每一个大城市及提琴制造中心，都有不少的大师，细心慢慢的制造，以期将来意大利古琴越来越稀少时，能够接替下去。关于一点，不只制造者在这样想，提琴演奏家，爱好者，甚至有些政府的文化部门，也都在这样想，从而附诸实行，鼓励现在的制造者制造提琴。
自1948年开始，在荷兰的海牙，意大利的克雷蒙那，英国的伦敦，及比利时的列日等地，由政府及私人的赞助，经常举行世界性的提琴制造比赛，这些比赛分为大中小提琴及整套的弦乐四重奏。评判的标准以音质，尤其是整套的四重奏，制作的精细，材料的选择等为根据，得奖的提琴，都在比赛完毕后，在特别组织的音乐会中，由名家演奏，以鼓励新琴的制造及演奏的采用。
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