二次大战期间，以法国当时最受敬重的两位音乐家，玛格丽特·隆（Marguerite Long）与贾克·提博（Jacques Thibaud）之名，作为号召成立一个音乐比赛的想法开始成形；主要的用意是发掘年轻新秀，并藉由帮优胜者安排演出机会的方式，替他们的事业铺路。
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被诅咒而妖魔化了的小提琴──「魔琴杰里尼」，岂无独有偶定律乎？过去「魔琴」肇祸发生的种种不幸，不寻常的悲剧性故事，怪力乱神、骇人听闻的传说、报导很多，看似「当代聊斋」（contemporary gossip），却是千真万确，真有其人，确有其事！
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《红色小提琴》的故事描述一把传奇小提琴的诞生，以及其历经三个世纪，跨越奥地利，英国，中国到加拿大的流浪旅程，描写这样一把牵动无数人命运的古老提琴，很自然的，音乐成为讲述这个故事的语言，而音乐家的表现，包括作曲者与演奏者，则化身为整个故事的灵魂，很难得的，这是一部真正属于音乐家的电影，导演Francois Girard一方面推崇小提琴演奏者约夏·贝尔(Joshua Bell)，为故事中的红提琴注入生命，同时也感谢配乐家John Corigliano的音乐贡献，长达两年的讨论与录音乐过程，足以让导演认为这部电影同时也是John Corigliano的电影。
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相信各位都听过一个关于弓毛的理论：弓毛是马尾毛做成，上面布满了锯齿状的(或说是倒刺的)毛鳞片，演奏时，将松香擦在弓毛上，松香的粉末会卡在毛鳞片的缝隙，让毛鳞片”站”起来，站起来的毛鳞片进而勾动琴弦，使弦产生连续的震动。
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很多朋友都会问这个问题”如何开始提琴制作？”其实这可以从两个方面来讨论，但首先要先认清一点就是”在制作提琴的过程会需要许多不同的工具，而且好的工具，通常都不便宜。当然各种不同的制作方式(即工法)会选择个自所需的工具，花费可能从数千元到数万元之间不等。
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关于谁是第一个把提琴制造成现在的式样的人，是现在不能作百之百的肯定答复的问题，因为法国、波兰及其它的国，不时都在说，提琴是在他们的国家里最先出现的。但在没有足以推翻意大利的充分证据之前，人们一直到现在都认为这个人乃是意大利北部布雷西亚城的加斯帕洛·达萨罗(Gasparo Bertolotti da Salò 1540-1609)。他所制造的提琴，传到现今，已希罕之极。事实上恐怕没有几个人见过他的小提琴，但他的中提琴，却仍是第一流的乐器。而为现在演奏家们所乐于采用，在材料、手工及设计方面，他的作品，只是代表着初期的尝试而已。
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Nikolaus Kittel c.1860年

一位伟大的小提琴家，通常都与他们所用的琴和弓有着密切不可分的关系。约阿希姆(Joachim)、萨拉沙泰(Sarasate)及米尔斯坦(Milstein)使用的是斯特拉迪瓦里琴(Strads)；帕格尼尼(Paganini)、伊萨伊(Ysaÿe)和海飞兹(Heifetz)则是选用耶稣·瓜尔内里琴(Guarneris)。但是对于他们所使用的弓，似乎没有人注意过！
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1941年，由小提琴家海飞兹(Jascha Heifetz)、钢琴家鲁宾斯坦(Arthur Rubinstein)以及大提琴家费尔曼(Emanuel Feuermann)所组成的百万三重奏留下了脍炙人口的贝多芬第七号钢琴三重奏《大公》经典录音，版本知名度至今仍维持不坠。这张录音除了大受好评外(村上春树在《海边的卡夫卡》一书中同曲所介绍的便为此一版本)，也记录了三位当时可说是举世无双的一流乐手全盛时期合作表现。这三位本身皆为世界第一流的独奏家，但搭配起来却是默契十足、合作无间，完全打破一般人认为独奏家搭配演出的室内乐默契与配合肯定不如常态室内乐团的错误认知。
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帕格尼尼的「恶魔神话」，打从他出生那刻就开始。据说1782年10月27日那个晚上，接生婆在路上跌了一跤，口中诅咒魔鬼一剎那，正是小帕格尼尼从产道分娩，大哭一声的时刻。另一个比较可爱的说法是，帕妈妈在分娩前一晚梦见天使，天使表示可以满足未来婴儿的任何许愿，这位妈妈希望儿子将来是全世界优秀的小提琴家。帕格尼尼6岁时罹患麻疹，导致僵直性昏迷，当家人要为他入殓时，他动了一下，才免于被活埋。这个死过一次又复活的小孩，原本跟他父亲学曼陀林，7岁那年突然变成非常会拉小提琴。
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